Rezept für leinöl glasieren

Veröffentlicht am Februar 7, 2023

Abgesehen von der

Wahl der Farben, die jedem Baudenkmalpfleger Kopfschmerzen bereiten können, ist die Wahl der Beschichtungen für Holzfassaden gar nicht so kompliziert. In vielerlei Hinsicht läuft es wirklich auf eine Handvoll Entscheidungen hinaus, von denen einige bereits im Voraus entschieden sind, denn die richtige Wahl hängt davon ab, ob die Fassade gehobelt oder gesägt wird.

Einige andere haben keinen historischen Anspruch, und eine dritte Gruppe wurde nur für sehr begrenzte Zeiträume für sehr bestimmte Häuser verwendet. Sie können jedoch noch Fragen und Wunder haben, und in diesem Artikel gehen wir daher auf die Oberflächenbehandlungen der Holzfassade und ihren Fauxpas und Bonbag ein. Lass uns gleich ins Abenteuer eintauchen.

Weinstein                 

Teer wird durch Trockendestillation von Holz gewonnen.

Es gibt mehrere miteinander verbundene Produktionsmethoden, aber das Prinzip besteht darin, Holz zu erhitzen und gleichzeitig die Sauerstoffzufuhr zu begrenzen. Dies geschah früher in einer Meile oder einem Teertal, wo das Kadaverholz dicht gepackt, angezündet und dann abgedeckt wurde. Wenn er erhitzt wurde, lief der Teer dann durch die Meile hinunter zu einem Kanal, der außerhalb des Teertals endet, wo er gesammelt wurde.

Teer ist vielleicht die älteste Methode, die wir kennen, um Holz zu schützen.

Teer wurde bereits in der Steinzeit verwendet und war im Prinzip bis ins Mittelalter das einzige verfügbare Mittel zur Oberflächenbehandlung von Holz in Schweden. In der Vergangenheit wurde Teer für ganze Fassaden verwendet, aber schon früh vor allem zum Schutz und zur Behandlung von freiliegenden Teilen, wie z. B. den Ästen des Gebäudes. In den nordischen Ländern war Teer fast immer ein Synonym für Teerteer, und in Schweden brannte er in großem Umfang.

Der Export von Teer ist seit dem 13. Jahrhundert bekannt, und Ende des 16. Jahrhunderts war der Teer der drittgrößte in Schweden Größtes Exportprodukt nach Kupfer und Eisen. In den frühen 1800er Jahren wurden jährlich über 23 Millionen Liter Teer exportiert.

Bügeln mit Teer erfolgt am besten im Frühsommer, wenn das Holz trocken und das Wetter warm ist. Der Grund dafür ist, dass warmer Teer auf einer warmen Oberfläche sowohl das Bügeln als auch die Fähigkeit des Teers erleichtert, in das Holz einzudringen und es zu imprägnieren.

Heutzutage wird beim Streichen mit Teer häufig Terpentin zugesetzt, um den Teer leichter zu beschichten. Das war in der Vergangenheit ungewöhnlich, da der Teer damals schon recht hohe Terpentingehalte enthielt. Auch das Terpentin wird im gleichen Verfahren wie Teer aus Holz hergestellt. Heute ist der Teer armer an Terpentin, aber die Zugabe von Terpentin ist immer noch ziemlich unnötig. Anstelle von Terpentin können Sie den Teer auf etwa 60 Grad erhitzen, danach wird der Teer leicht zu eisen und die Durchdringung nimmt zu.

Das Erhitzen erfolgt am besten im Wasserbad, um die Gefahr zu vermeiden, dass der Teer zu kochen beginnt. strukturelle Veränderungen im Teer in der Folge.

Um die besten Ergebnisse zu erzielen, sollte man dem Frühsommerteer im Herbst nachlegen, wenn das etwas kältere Wetter eine zweite, aber umfassendere Schicht ergibt. Ich denke, hier geht es vielleicht mehr um Religion als um Wissenschaft. Wenn du dein Öl bei der zweiten Schicht nicht ganz so stark erhitzst, erhältst du im Grunde das gleiche Ergebnis, wenn du nicht bis zum Herbst warten möchtest.

In diesem Zusammenhang kann es angebracht sein, zu verkünden, dass Teer kein wiederholtes Erhitzen mag. Erhitzter Teer sollte daher noch warm verwendet werden.

Beim Re-Dressing erledigen Sie in der Regel keine andere Teilarbeit, als die Fassade abzubauen, um losen Teer oder Pigmente zu entfernen. Wenn Sie möchten, ist es jedoch völlig in Ordnung, alten, rissigen und klumpigen Teer abzukratzen.

Dies ist am einfachsten, wenn die Oberfläche von der Sonne erwärmt wird.

Ein Qualitätsteer hat eine hellbraune Farbe und verleiht neuem Holz einen dunkelgoldbraunen Farbton. Um Um eine deckendere Farbe zu erhalten, war es daher in der Geschichte lange Zeit üblich, den Teer entweder mit Ruß zu pigmentieren, um einen schwarzen Farbton zu erhalten, oder mit Eisenoxid, um ihn rot zu machen. Um Teerschwarz zu pigmentieren, wird relativ wenig Pigment benötigt, um von Braun zu Schwarz zu gelangen.

Um das Teerrot zu bekommen, ist ein etwas stärkerer Griff erforderlich, über den Sie weiter unten mehr lesen können.

Rotteer

Rotteer Rotteer wurde in der Vergangenheit ähnlich wie rote Schlammfarbe verwendet und auf Äste, Holz und Paneelwände aufgetragen. Bereits um 1500 gab es die ersten Erlasse, Fassaden in den Städten zur Straße hin rot zu färben. Nach der großen Einführung von Lehmfarben auf dem Land und der Mode, Häuser in den 1800er Jahren rot zu färben, wurde roter Teer hauptsächlich weiterhin für Fassaden und Dächer aus Daubenschindeln verwendet.

Rotteer erhält man, indem 1-2 Teile rotes Pigment mit 8 Teilen Holzteer gemischt werden.

Bei heißem Teer kann das Pigment direkt in den erhitzten Teer eingerührt werden. In kaltem Teer Um das Mischen zu erleichtern, rühre das Pigment in etwas Seife ein, bevor du es unter den Teer mischst. Wählen Sie ein möglichst helles Pigment, da der Teer den Ton abdunkelt. Ansonsten funktioniert Rotteer genauso wie anderer Teer.

Roslag-Mahagoni

Roslag-Mahagoni besteht zu gleichen Teilen aus Holzteer, gekochtem Leinöl und Terpentingummi.

Gummiterpentin wird vor allem um der Penetration und Oxidation willen zugesetzt und genau wie bei Leinölfarbe gibt es hier zwei Denkschulen. Erstens gibt es diejenigen, die glauben, dass das Terpentin das Produkt verschlimmert, da das Terpentin im Holz verdunstet und so kleine Hohlräume hinterlässt, die sonst mit Öl gefüllt würden. Dann gibt es diejenigen, die glauben, dass das Terpentin benötigt wird, damit das Öl besser in das Holz eindringen kann und dass das Terpentin durch Verdunstung Platz für Sauerstoffmoleküle schafft, die sich an das Öl binden, damit es oxidieren kann.

Ich persönlich arbeite mit weniger Terpentin und verwende es hauptsächlich als Werkzeug, um Eine Konsistenz, mit der man arbeiten kann, damit das Endergebnis gut ist. Das bedeutet, dass ich nur dann mit Terpentin verdünne, wenn der Teer sehr dickflüssig ist. Sonst werde ich es nicht tun. Terpentin ist jedoch kein Unbekannter für Teer und kommt bereits in unterschiedlichem Maße in der Natur in Teer vor.

Im Allgemeinen mehr in dünnerem Teer und weniger in dickflüssigem. Mehr über Terpentin erfahren Sie im Artikel Terpentin – Vor- und Nachteile.

RoslagsMahagoni verleiht nach einigen Tagen eine wischfreie Oberfläche und auf neuem Holz einen goldbraunen Farbton. Roslag-Mahagoni kann jedoch pigmentiert werden, zum Beispiel mit Ruß, wenn Sie sich vorstellen, dass Sie zum Beispiel schwarze Tore an den Nebengebäuden haben möchten.

Mit Roslag-Mahagoni behandelte Oberflächen können später nicht mehr mit Farbe überstrichen werden.

Trotz des geografisch begrenzten Namens wird Roslag-Mahagoni seit langem im ganzen Land als Oberflächenbehandlung für Pfeiler, Bänke und Tore verwendet. An den Fassaden tauchte unpigmentiertes Roslag-Mahagoni erstmals während der Die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts mit den Nordmännern und dem Schweizer Holzhauswahn kam in die Nationalromantik hinein.

Schlammfarbe Schlammfarbe

ist eine Gruppenbezeichnung für Farbe, deren Hauptbestandteile Mehl und Wasser sind und die hauptsächlich zum Streichen von gesägten oder geschnittenen Flächen verwendet wird. Schlammfarbe haftet deutlich schlechter auf fein gehobelten Oberflächen, wo Leinölfarbe besser abschneidet. Das Wort Schlammfarbe kommt von der Verschlammung von Pigmenten in Wasser.

Die heute in Schweden am weitesten verbreitete Schlammfarbe ist die rote Falufarbe, die historisch gesehen in der Umgebung von Falun hergestellt wurde, wo das Nebenprodukt der Kupfermine, das rote Eisenoxidpigment, in fast unerschöpflichen Mengen gefunden wurde.

Schlammfarbe wurde jedoch an vielen Orten in Schweden in der Nähe von Bergwerken und Alaunmühlen hergestellt. Das bedeutet, dass die Farben stark variiert haben, je nachdem, woher das Eisenoxid kam und wie stark es gebrannt wurde. Eine harte Verbrennung über einen längeren Zeitraum ergibt eine dunkle Farbe und eine Verbrennung von geringerer Die Temperatur für einen kürzeren Zeitraum ergibt eine hellere Farbe.

Eine weit verbreitete Wahrnehmung in Baudenkmalschutzkreisen ist, dass rote Schlammfarbe vor den 1960er Jahren immer hell war und dass der dunklere Ton der roten Farbe in der zweiten Hälfte des 20.

Jahrhunderts aufkam, als die Farbhersteller damit experimentierten, die Farbe dunkler zu machen, um der vorherrschenden Mode zu folgen. Eine andere Version derselben Geschichte besagt, dass der dunklere Farbton während der Nationalromantik entstand. Dass Schlammfarbe vor 1900 immer leuchtend rot war, ist jedoch ein Mythos. Standardisierung ist etwas, das wir sehr spät in der Geschichte entwickelt haben, und die roten Schlammfarben des 16., 17.

und 18. Jahrhunderts variierten je nach Produktionsprozess des Herstellers auf einer Skala von sehr hell bis sehr dunkel, fast braun. Man kann sich jedoch vorstellen, dass die hellere Farbe etwas war, das gesucht wurde, zumindest anfangs, als die Schlammfarbe zum ersten Mal populär wurde. Die Mode, die Fassade mit roter Schlammfarbe zu überziehen, begann im 16. Jahrhundert bei den Versuchen der oberen Stände um die Holzfassaden an das Adelshaus erinnern zu lassen, das in den Jahren 1641-1674 aus hellem rotem Backstein erbaut wurde.

Die rote Farbe war damals nur ein Versuch, Ziegel zu imitieren, und basierend auf diesem Wissen ist es wahrscheinlich, dass die Menschen oft einen helleren Ton auf ihrer Schlammfarbe suchten. Schlammfarbe ist jedoch nicht ausschließlich rot. Heute gibt es eine Fülle von Farben auf dem Markt, und in den 1800er Jahren wurden Farbtöne wie Gelberde und Oxidgrün unter anderem in Schlammfarben verwendet.

Ein gängiges Rezept für rote Schlammfarbe ist: 1 Teil Roggenmehl, 1 Teil Eisenvitriol, 4 Teile Pigment und 25 Teile Wasser.

Das Wasser zum Kochen bringen, das Eisenvitriol hineingießen und auflösen lassen. Mischen Sie dann das freigesetzte Mehl in etwas Wasser, um Klumpen zu vermeiden. Zum Schluss das Pigment untermischen und alles (am besten unter einem Deckel) etwa vier Stunden köcheln lassen. Die lange Kochzeit wird benötigt, damit die Farbe richtig haftet. Außerdem heißt es, dass eine lange Garzeit dem Algenbefall vorbeugt. Rühren Sie die Farbe gründlich auf beim Kochen und vor dem Malen, da der Kleber an der Oberfläche schwimmt

Ohne Mehl, Pigment und Wasser entsteht keine Schlammfarbe.

Das Eisenvitriol könnte jedoch einen Kommentar wert sein. Eisenvitriol ist ein Eisensulfat, das manchmal als Konservierungsmittel in Schlammfarben verwendet wird, um Algen- und Pilzbefall zu vermeiden. Es ist jedoch umstritten, welche Wirkung Eisenvitriol tatsächlich hat. Die heute am weitesten verbreitete Meinung ist, dass Eisenvitriol nur einen geringen oder keinen Einfluss auf das organische Wachstum hat. Klar ist jedoch, dass Eisenvitriol die Farbe beeinflusst.

Je mehr Eisenvitriol, desto dunkler die Farbe.

Ein weiteres gängiges Additiv in Schlammfarbe ist ein Spritzer Leinöl. Das Leinöl soll verhindern, dass die Farbe verschmiert. Ich persönlich weiß nicht, ob ich glaube, dass es entweder zu oder von mir ist. Zu viel Leinöl in der Farbe führt jedoch dazu, dass die Farbe fest zu binden droht, so dass die Farbe abblättert, wenn sie älter wird. Abplatzen bedeutet, dass die Vorarbeiten vor dem nächsten Gemälde gründlicher sind.

Die Vorarbeiten, die sonst nur aus dem Abbürsten der Fassade mit einem Piassava Besen bestehen, können nun stattdessen dazu führen, dass Sie die Stellen, an denen Abplatzungen aufgetreten sind, abkratzen müssen. Ein weiterer Nachteil von Leinöl in Schlammfarbe ist, dass Algen leider gerne Leinöl auf raue Oberflächen auftragen. Das bedeutet, dass Fassaden, die einem Algenbefall ausgesetzt sein können, mit einer Farbe ohne Leinöl deutlich besser zurechtkommen.

Heutzutage ist es sehr üblich, dass die großen Hersteller Leinöl in ihren Schlammfarben haben. Und du findest Rezepte mit allem von 1/50 der Menge Leinöl bis zu 1/10 Teil. In jeder Malerei werden die magersten Schichten vor den dickeren gebügelt. Das bedeutet, dass Schlammfarbe ohne Leinöl Schwierigkeiten haben kann, an Schlammfarbe mit Leinöl zu haften, weshalb es gut sein kann, ein wenig im Auge zu behalten, welche Art von Farbe Sie verwenden.

Darüber hinaus kann festgehalten werden, dass durch die Zugabe von Leinöl auch die Farbe nachdunkelt und Rezepte ohne Leinöl als älter gelten als Rezepte mit Leinöl.

Tja, und zum Schluss: Frisch gekochte rote Farbe kann runterfallen Salz nach dem Mahlen. Das wird von selbst wegregnen, also mach dir keine Sorgen. Ein weiterer vorübergehender Effekt kann sein, dass das Eisenvitriol in der Folge mit Roststreifen über Fensterverkleidungen und Türen rostet.

Auch das verschwindet mit der Zeit von selbst.

Leinöl

Domestizierter Flachs ist mindestens 9000 Jahre alt. Wie lange du schon Öl aus deinem Flachs gepresst hast, ist nicht wirklich bekannt, aber es ist auf jeden Fall. Leinöl wird durch das Pressen von Leinsamen in einer Schneckenpresse gewonnen. Dies kann durch Kaltpressung oder Heißpressung erfolgen. Die Kaltpressung ergibt das reinste Öl, da die meisten Verunreinigungen im Presskuchen verbleiben, aber einen kleineren Teil des Samengewichts im Öl enthalten.

Wenn der Leinsamen vor dem Pressen erhitzt wird, ist es möglich, mehr zu extrahieren, aber man erhält auch ein unreineres Produkt. In Schweden wurde Leinöl in der Vergangenheit kalt gepresst und dann winterfest gemacht, indem es in der Kälte im Freien gelassen wurde, wobei sich Schadstoffe abgesetzt haben, bevor das Öl verwendet wurde.

obwohl Die Villenarchitektur der Nationalromantik zeigte einige Versuche mit unpigmentiertem Leinöl als Fassadenbehandlung, so dass reines Leinöl historisch hauptsächlich zur Behandlung von Holz vor dem Malen mit Leinölfarbe verwendet wurde.

Es ist dann rohes Leinöl, das verwendet wurde. Rohes Leinöl hat eine niedrigere Viskosität als gekochtes Öl und eine deutlich längere Oxidationszeit. Das bedeutet, dass das rohe Leinöl eine bessere Eindringfähigkeit in Holz aufweist und somit für die Imprägnierung geeignet ist. Indem Sie das rohe Leinöl erhitzen, bis es köchelt, können Sie die Eindringfähigkeit des Öls auch leicht erhöhen. Mit rohem Leinöl tränken Sie das Holz einfach, so dass das Holz keine andere Feuchtigkeit aufnehmen kann.

Die Fassade kann imprägniert werden, indem die Platte vor dem Streichen mit einer Runde rohem Leinöl beschichtet wird. Eine andere Methode, die ich selbst immer praktiziere, besteht darin, neues Holz für ein paar Tage in Eimer mit rohem Leinöl zu füllen, um das Vorsatzholz der Platte vollständig zu sättigen. Bei der Neulackierung können auch Granat und trockenes Holz mit Verwendung von rohem Leinöl vor dem Malen.

Eine andere Möglichkeit besteht darin, rohes Leinöl 50/50 direkt in Leinölfarbe zu verdünnen, um eine imprägnierende Grundierung zu erhalten. Berücksichtigen Sie jedoch, dass rohes Leinöl die Oxidationszeit von Leinölfarbe immer erheblich verlängert. Wenn Sie Ihre Fassade nur mit rohem Leinöl behandeln möchten, ohne zu streichen, ist das natürlich in Ordnung, auch wenn es in der Vergangenheit ungewöhnlich war. Die Fassade wird so vor Fäulnis geschützt und das Holz vergraut nicht, sondern dunkelt nach.

Gekochtes Leinöl wird gar nicht richtig gekocht.

Es wird in einem geschlossenen Gefäß unter Zufuhr von Sauerstoff auf 150 Grad erhitzt, damit es schneller oxidiert. Durch die schnellere Oxidation und die höhere Viskosität eignet sich das gekochte Leinöl gut als Bindemittel für Farben. Neben Lack wird gekochtes Leinöl zur Versiegelung oxidationsgefährdeter Metalloberflächen und zusammen mit Gummiterpentin in Halböl zur Behandlung von Rota verwendet.

Das Terpentin hilft dann dem gekochten Das Öl dringt tiefer in das Holz ein, wo es dann emittiert und Platz für Sauerstoff lässt, der das Öl oxidieren und aushärten lässt. Holz, das vorher einigermaßen wurzelweich war, kann wieder hart werden. Gekochtes Öl kann auch in vielen dünnen Schichten verwendet werden, um eine Oberfläche zu schaffen, die lackiert aussieht.

Standöl ist ein polymerisiertes Leinöl, das früher hergestellt wurde, indem man Leinöl lange Zeit in offenen Bottichen in der Sonne liegen ließ.

Heute wird es durch Erhitzen ohne Sauerstoffzufuhr auf knapp 300 Grad hergestellt, wobei das Öl ohne Oxidation polymerisiert wird. Standöl wird hauptsächlich als Zusatz zu Leinölfarbe verwendet, da das Standöl der Farbe eine haltbarere Deckschicht verleiht, den Glanz erhöht und das Verfilzen verzögert. Das stehende Öl trägt auch zu einer schnelleren Oxidation bei. Oxidation ist der Trocknungsprozess von Leinöl und es ist ein Prozess, bei dem Wärme entsteht.

Es ist daher wichtig zu bedenken, dass sich Lappen und Papier, die in Leinöl getränkt sind, selbst entzünden können. Daher nasse Lappen und Papier bevor Sie sie wegwerfen, um keinen Unfall zu haben.

Leinölfarbe

Leinölfarbe wird seit der Einführung von gehobelten Paneelen in der Fassadenarchitektur Mitte des 19. Jahrhunderts für Fassaden verwendet. Und gerade auf gehobeltem Holz funktioniert Leinölfarbe am besten, und zwar auf solchen Dingen, die in der Vergangenheit vor allem verwendet wurden.

Auf Schnittholz wurde stattdessen Schlammfarbe verwendet. Leinölfarbe ist einfach ein Pigment, das mit Leinöl gemischt wird. Die Farbe kann verschiedene Teile von rohem und gekochtem Leinöl enthalten, je nachdem, welche Eigenschaften Sie von der Farbe erwarten. Einige Leinölfarben enthalten auch einige Prozent stehendes Öl, um die Trocknungszeit zu verkürzen und die UV-Beständigkeit, den Glanz und die Schichtdicke zu erhöhen.

Die einfachste Form von Leinölfarbe wird nur mit gekochtem Leinöl und Pigmenten gemischt. Es ist aber natürlich auch möglich, direkt in der Farbe etwas rohes Leinöl mit dem abgekochten Öl zu mischen. Es gibt Hersteller, die ihre Leinölfarbe auch nur aus Rohöl und Standöl herstellen. Rohöl hier Immer eine bessere Eindring- und Imprägnierfunktion als gekocht. Gekochtes Öl oxidiert leichter auf der Oberfläche und bildet einen glänzenden Film.

Die Verhältnisse zwischen Roh-, Koch- und Standöl hängen zum Teil davon ab, welche Funktion man sich von der Farbe wünscht und ganz viel davon, welcher Leinölreligion der Hersteller angehört. Das Tolle am Krähengesang ist, dass alle Leinöle miteinander mischbar sind, weshalb du jede Leinölfarbe ganz einfach nach deinen Vorstellungen zum Laufen bringen kannst, wenn du mehr von irgendeinem Öl untermischen möchtest, legst du einfach los.

Leider denke ich, dass viele Experten in der Leinölindustrie den einfachen Mann mit vielen Regeln so milde erschreckt haben, dass die Menschen aus Angst, Fehler zu machen, lieber mit modernen und minderwertigen Farben malen, anstatt mit Leinöl. Das ist schade, denn das Malen mit Leinöl, egal wie es gemacht wird, ist besser als das Malen mit jeder anderen Farbe. 

um die Dicke der Farbe zu reduzieren und die Eindringfähigkeit zu erhöhen.

Es gibt zwei Möglichkeiten, dies zu tun. Entweder man verdünnt mit rohem Leinöl, das erhöht die imprägnierende Wirkung der Farbe und macht sie etwas flüssiger. Die andere Möglichkeit besteht darin, mit Terpentin zu verdünnen. Das Terpentin kann eine sehr dünne Farbe ergeben und hilft dann dem gekochten Öl, tiefer in das Holz einzudringen, wo es dann emittiert und Platz für Sauerstoff lässt, der es dem Öl ermöglicht, schneller zu oxidieren und auszuhärten als beim Verdünnen mit Rohöl.

Wenn Sie mich fragen, bevorzuge ich es, mit Rohöl zu verdünnen. Ja, und natürlich gibt es diejenigen, die der Meinung sind, dass man sowohl mit Rohöl als auch mit Terpentin verdünnen sollte. Wenn es um Leinölfarbe geht, können Sie fast so viele Antworten erhalten, wie Experten fragen. Aber verzweifeln Sie nicht! Das Tolle an Leinölfarbe ist, dass man kaum etwas falsch machen kann, nur verschiedene Ebenen des Guten.

Sie werden schnell einen Weg finden, wie Sie gerne arbeiten. Am einfachsten ist es am Anfang jedoch, zu folgen Herstellerangaben, was seinen Punkt hat, weil alle Leinölfarben im Handel unterschiedliche Mischungen haben. Natürlich nicht, wer mag schon ein bisschen alltagstaugliche Kante. Stattdessen verwende ich leicht unterschiedliche Lösungen, je nachdem, was ich male. Beim Fassadenmalen verwende ich beim Malen auf gehobelten und bisher unbemalten Fassaden jedoch immer folgendes Rotationsschema aus dünnen Schichten: 1: Rohes heißes Leinöl.

Überstreichbar nach ca. 2 Tagen. 2: Leinölfarbe 50/50 mit rohem Leinöl verdünnt. Trocknungszeit ca. 3-5 Tage. 2: Unverdünnte Leinölfarbe. Trocknungszeit ca. 3 Tage. 3. Leinölfarbe, der ich 2-5% stehendes Öl hinzufüge, um den Glanz zu erhöhen und die Haltbarkeit der Oberfläche zu erhöhen. Es ist angebracht zu erwähnen, dass ich fast ausschließlich die Leinölfarbe von Ottosson verwende, für die die oben genannten Mischungen gut funktionieren.

Wenn Sie im Freien mit Leinölfarbe malen, kann es gut sein, daran zu denken, dass die Temperatur nicht weniger als +5 Grad betragen sollte.

Meist wird auch gesagt, dass der Feuchtigkeitsgehalt im Holz darf 15 % nicht überschreiten. Dies können Sie mit einem Feuchtigkeitsmessgerät messen. Wenn Sie keine haben und die Fassade keiner ungewöhnlichen Feuchtigkeit ausgesetzt war und sich normal trocken anfühlt, können Sie davon ausgehen, dass es völlig in Ordnung ist, von Mitte Mai bis Mitte August zu streichen. Vermeiden Sie es jedoch, bei zu starker Sonneneinstrahlung zu malen.

Wenn die Fassade bereits mit einer anderen Farbe als Leinölfarbe gestrichen ist, ist es trotzdem möglich, mit Leinöl zu streichen.

Es ist ein Mythos, dass man immer alle alten Farben entfernen muss, die nicht auf Leinöl basieren. Alte Ölfarbe, die gut haftet, lässt sich gut übermalen. Und Leinölfarbe haftet auf fast jedem Untergrund. Allerdings muss man bedenken, dass die guten Imprägniereigenschaften von Leinöl verloren gehen und sich die Farbe nur noch als äußerer Zustand über der alten Farbe absetzt. Das bedeutet, dass ich immer noch empfehle, die Fassade sauber zu kratzen, wenn du alte Latex-, Acrylat- oder Wasserfarben auf  

Alkyd-Ölfarbe

Die Alkyd-Ölfarbe wurde in den 1930er Jahren erfunden und wird in der Regel mit dem Argument verkauft, dass es sich um eine moderne Version der traditionellen Leinölfarbe handelt.

Was auch immer du tust, mach es nicht. Es stimmt, dass Alkydölfarben eine ganze Reihe von Naturprodukten in Form von Flachs-, Soja- und Kiefernölen enthalten, aber aus diesen wurde ein synthetischer Kunststoff hergestellt, der die Farbe in großen Schichten bindet, die die Farboberfläche bilden. Heute sind die meisten Alkydölfarben auf Wasserbasis, während ältere Alkydolfarben lösungsmittelhaltig waren. In jedem Fall dringen Alkydölfarben nicht in das Holz ein und imprägnieren und befeuchten wie eine Leinölfarbe.

Stattdessen trocknet die Farbe auf der Oberfläche. Auch glänzende Alkydölfarben werden sehr schäbig. Die Bauindustrie denkt, dass es gut funktioniert, weil die Farbe dann die Feuchtigkeit abschließt, aber dann möchte ich nur sagen, dass, wenn etwas Feuchtigkeit abhält, es auch Feuchtigkeit einschließt, was bedeutet, dass, sobald Feuchtigkeit in den Konstruktion wird es nicht herauskommen, was auf Dauer zu Blasenbildung, Abplatzungen und Fäulnis führt.

Wenn man etwas Positives über die Alkydölfarben sagen muss, dann ist es, dass sie oft einen Zusatz von Kunstharz haben, was bedeutet, dass sie ihren Glanz länger behalten als eine Leinölfarbe. Aber oh mein Gott! Lieber eine matte Fassade als eine morsche oder?

Lasur

Lasur ist eine Farbe, die nur geringe Mengen an Pigmenten enthält, was bedeutet, dass die Farbe nicht vollständig deckend ist.

Als Fassadenbehandlung ist es eine durch und durch moderne Erfindung. Glasur kann mit jedem Bindemittel gemischt werden und wie Sie verstehen, empfehle ich eine Leinölmischung anstelle eines synthetischen Bindemittels, wenn Sie daran denken, eine Glasurfassade herzustellen. Lasur wird in einer Schicht aufgetragen, da mehrere Schichten eine Volltonfarbe erzeugen. Lasur bietet in der Regel einen schlechteren Holzschutz als eine feste Farbe.

Eisenvitriol

Eisenvitriol ist ein Eisensulfat, das natürlicherweise in den Mineralien Rozenit und Melanterit.

Auch beim Beizen entsteht Eisensulfat als Nebenprodukt. Lange Zeit wurde Eisenvitriol in Schlammfarbe gemischt, weil man glaubte, dass Eisenvitriol den Wurzelschutz erhöht und das mikrobiologische Wachstum hemmt. Dies wird nun jedoch diskutiert. Abgesehen von einem unglücklichen Bergmannen namens Fet-Mats, der nach mehr als 40 Jahren 1719 in der Falun-Kupfermine konserviert in eisenhaltigem Wasser gefunden wurde, war es nicht möglich, wurzelschützende Eigenschaften von Eisenvitriol nachzuweisen.

Zumindest nicht auf Fassadenplatten. Wenn man jedoch fantasieren darf, könnte die Entdeckung der Fet-Maten den Grundstein für einen solchen Glauben gelegt haben. Eisenvitriol bietet jedoch keinen oder kaum einen Schutz vor Feuchtigkeit, UV-Licht und Verschmutzung. In den letzten Jahren hat sich jedoch Eisenvitriol, gemischt mit Wasser, zu einer gängigen Oberflächenbehandlung entwickelt, um die natürliche Alterung des Holzes zu beschleunigen und einen bräunlich-grauen oder silbergrauen Farbton zu erzielen.

Eine Farbe, die auch Fet-Mats bekam, nachdem er ans Licht kam. Es ist jedoch wichtig zu verstehen, dass Historische Häuser wurden aufgrund mangelnder Oberflächenbehandlung und nicht durch die Zugabe von Eisenvitriol gewonnen.

Die Fassade mit Eisenvitriol zu behandeln, ist so etwas wie eine Lotterie. Zum einen besteht die Gefahr, dass eine zu starke Lösung an der Wand verschmiert wird, die der Fassade einen grünlichen Ton verleiht.

Das gegenteilige Risiko besteht darin, dass die Lösung zu dünn ist, was bedeutet, dass Sie überhaupt keine Wirkung erzielen. Trauen Sie sich immer noch, Eisenvitriollösung zu mischen, sagen Sie normalerweise, dass Sie mischen sollten? Kilo Eisenvitriol auf 10 Liter lauwarmes Wasser. Aber grüne Flecken sind nicht das einzige Risiko bei Eisenvitriol. Auch der gewünschte Grauton ist schwer zu kontrollieren, da er in Kombination mit der Witterung auftritt, weshalb man nicht kaltblütig erwarten sollte, dass die gesamte Oberfläche genau den gleichen Farbton hat.

Verletzliche und weniger verletzliche Gebiete können unterschiedlich weinen. Eisenvitriol birgt auch die Gefahr, dass sich Fenster, Bleche, Fundamente und Boden verfärben, was einen gelben Farbton annehmen kann, weshalb eine Abdeckung empfohlen wird. Darüber hinaus erfordert die Verarbeitung, dass: Die Nägel und Schrauben sind aus Edelstahl gefertigt, um nicht zu rosten. Man muss bedenken, dass es sich um ein Salz handelt, das auf die Fassade gepinselt wird.

Abgesehen von der Panikmache ist Eisenvitriol ziemlich einfach zu verwenden.

Einfach mischen und mit einem Pinsel streichen. Aber denken Sie daran, wo Sie gelöscht haben und wo nicht. Da Eisenvitriol farblos ist, kannst du mit der Bürste nicht sehen, wo du angekommen bist. Um den Vorgang zu erleichtern, kannst du ein wenig wasserlöslichen Silberfleck in die Eisenvitriollösung mischen, damit du leichter erkennen kannst, wo du mit dem Pinsel gespritzt hast. Der Silberfleck verschwindet im gleichen Tempo wie der eigene Farbton des Eisenvitriols.

Ja, wahrscheinlich war es das.

Mehr Varianten und Alternativen gibt es eigentlich nicht. Es gibt sicherlich eine Reihe anderer unterschiedlicher synthetischer Farben wie Latex- und Acrylatfarben mit Kunststoff, Klarlack und Zweikomponentenfarben, ebenso wie es traditionellere Farbsysteme wie Ei-Öl-Tempera gibt und Farbe kleben. Diese Farbarten sind jedoch nicht für die Fassadenmalerei im Außenbereich gedacht, weshalb Sie sie stattdessen im Material Guide unter den Wissensquellen nachlesen können.

Viel Erfolg mit der Fassade!

Stichworte: Leinöl, Leinölfarbe, Schlammfarbe, Teer.